Description de l'attraction
Le pavillon de Vénus (treillis) est situé sur les rives du lac blanc à la pointe de l'île d'amour du parc du palais à Gatchina. L'idée de construire le pavillon est venue du propriétaire du parc après son voyage à l'étranger en 1780. À Chantilly, Pavel Petrovich a vu un pavillon similaire sur l'île de l'Amour; ses images ont été utilisées dans la conception du pavillon du parc Gatchina en 1791. La construction du pavillon a été réalisée en 1792-1793.
Pendant la Grande Guerre patriotique, le pavillon de Vénus a été gravement endommagé: le parquet a été détruit, le plafond pittoresque et les peintures murales ont été endommagés. Les colonnes et les murs ont été percés par des éclats d'obus d'artillerie. Le pavillon a été restauré en 1963-65. selon le projet des Ateliers Spéciaux de Production Scientifique et Restauration. LA. Lyubimov a restauré le plafond et les peintures murales. L'intérieur a été reconstruit selon le projet des A. A. Kedrinsky en 1974-1979. La dernière restauration du Pavillon Vénus a eu lieu en 2007-2010.
Le pavillon Vénus se compose de deux parties égales: une grande salle rectangulaire allongée aux angles coupés et une petite partie antérieure rectangulaire avec des niches semi-circulaires.
La façade principale du bâtiment est décorée d'un portique à quatre colonnes de l'ordre ionien avec un haut socle. L'archivolte profilée encadre une large porte à panneaux avec une imposte semi-circulaire, qui est soulignée par une forme agrandie d'une serrure en forme de console avec un imposte avec une inscription sur le nom du pavillon et de l'île. Le portique est complété par un fronton triangulaire et un entablement classique. Dans le tympan du fronton, il y a un emblème sculpté en relief de Cupidon - un carquois avec des flèches, des branches de rose et de laurier et une torche allumée.
La composition et le décor de l'entablement se poursuivent sur tout le périmètre des façades des pavillons. Le parapet en ruban est décoré d'un filet en treillis. Les autres façades du bâtiment et les saillies semi-circulaires sur les côtés du hall sont décorées de manière similaire. Ils sont complétés par une clé de voûte chiffrée. Le rythme des articulations décoratives est rehaussé par des médaillons en relief situés entre les arcades. La façade est gainée de bardeaux horizontalement et en diagonale. Et la peinture vert clair du pavillon est en bonne harmonie avec cette nature du traitement de la façade.
Le hall du pavillon Vénus se distingue par une sévérité austère; la pièce n'est éclairée que par l'encadrement de la porte. Le grand hall du pavillon dans le plan est un rectangle à angles coupés, long de 10 m, large de 8 m. Les portes-fenêtres du pavillon font face au lac. Des miroirs installés dans des angles coupés augmentent l'éclairage de la pièce, leurs cadres semi-circulaires sont complétés de guirlandes et couronnes sculptées dorées. Au-dessus des miroirs, des panneaux pittoresques représentent des carquois avec des flèches, des cœurs enflammés et des fleurs. Les murs du côté des miroirs sont décorés de compositions ornementales imitant le moulage, réalisées à la manière de la grisaille avec de la colle à la peinture sur plâtre sur fond jaune doré. Les panneaux au-dessus des portes du hall sont réalisés selon la même technique, mais la base est un fond bleu. Une riche corniche avec des supports en stuc positionnés symétriquement encadre le plafond de la salle. Le plafond pittoresque a été peint par I. Ya. Mettenlater en 1797. Il est encadré d'un paduga peint en grisaille. L'intérieur de la salle est enrichi de quatre fontaines en marbre face aux portes vitrées et reflétées dans les miroirs.
En 1887, une partie du parquet a été déplacée de la salle blanche du Grand Palais vers le pavillon de Vénus, qui a été réalisé sous la forme de guirlandes de feuilles de chêne et de grands cercles d'après un dessin d'Antonio Rinaldi. Auparavant, le sol du pavillon était très probablement en marbre reconstitué.
