Description de l'attraction
Le palais chinois est situé dans les profondeurs du parc supérieur de l'ensemble palais et parc d'Oranienbaum et est entouré de verdure de tous les côtés. Le palais fait partie du complexe « Own Dacha » de l'impératrice Catherine II. Il a été construit en 1762-1768. conçu par l'architecte italien A. Rinaldi.
Initialement, le Palais chinois se composait d'un étage. Seulement au milieu du 19ème siècle. il a un nouveau look. Selon le projet d'A. I. Stakenschneider et L. L. Bonstedt a été ajouté au deuxième étage, des anti-chambres ont été ajoutées aux extrémités du bâtiment de l'ouest et de l'est, un balcon est apparu, sous lequel une galerie vitrée a été élevée, qui reliait deux saillies du côté sud du bâtiment.
La solution architecturale du bâtiment se caractérise par la retenue et l'austérité, mais, malgré cela, sa décoration intérieure se distingue par sa sophistication et sa fête. Une partie importante de la collection de peintures du palais est constituée de plafonds peints spécialement pour cette pièce. Treize plafonds ont été réalisés par les principaux maîtres vénitiens de l'Académie de peinture et de sculpture (D. Magiotto, G. Diziani, D. Guarana, F. Tsugno et D. B. Tiepolo. S. Torelli et S. Barozzi ont créé quatre autres plafonds. Ces maîtres travaillaient directement dans le Palais chinois, ils servaient à décorer la plupart de ses intérieurs.
La salle des Muses, également appelée galerie pittoresque en raison de l'abondance de la décoration pittoresque, se distingue par une grâce particulière. Ses murs sont décorés de peintures à la détrempe de S. Torelli, sur lesquelles neuf Muses sont représentées dans un cadre de moulures gracieuses et légères sur fond de nuages. En outre, dans la technique de la détrempe, des compositions pittoresques du plafond sont réalisées, couronnées du plafond "Triumph of Venus".
Le Cabinet de Perles de Verre se distingue également par l'originalité de la décoration, qui a presque entièrement conservé le décor des années 1760. Les murs de cette pièce sont divisés par des cadres sculptés dorés en plusieurs panneaux séparés. Ils ne sont que douze: dix sont situés sur les murs du bureau et deux désuportés. Ils représentent des toiles sur lesquelles des broderies sont réalisées avec des clairons (à partir de tubes de verre de lait), ainsi qu'avec de la soie laineuse multicolore (chenille - du français "chenille"). Des compositions complexes avec des oiseaux fantastiques au milieu d'un paysage fantastique, encadrées par un ornement floral léger et mobile, sont visibles sur le fond étincelant. Les travaux sur ce panneau ont duré environ deux ans: de 1762 à 1764. Il a été brodé par neuf brodeurs d'or russes sous la direction de Marie de Chelles, comédienne d'une compagnie de théâtre française. Les dessins pour la production de perles de verre ont été réalisés par le "maître de la peinture libre", Serafino Barozzi, qui travaillait à Saint-Pétersbourg, en 1762. Les perles de verre ont été fabriquées à l'usine de mosaïque d'Ust-Ruditsk, organisée près d'Oranienbaum M. V. Lomonossov.
Les motifs orientaux s'incarnent le plus vivement à l'intérieur de la Grande Étude chinoise: les murs sont décorés de panneaux de bois marquetés réalisés selon la technique de la marqueterie, qui est une mosaïque de plaques de différentes essences de bois. Le panneau est incrusté de plaques d'os de morse. Le panneau représente des scènes galantes de la vie chinoise sur fond de paysage coloré. Les compositions ont été créées par un groupe de maîtres russes sous la direction de G. Stalmeer, probablement d'après des dessins de S. Barozzi, puisque c'est lui qui a peint le plafond de cette salle, appelée "Union Europe-Asie", et il a également peint les panneaux de plafond.
La place dominante dans le décor de la peinture de portrait est occupée par la peinture de genre portrait. Elle est représentée par vingt-deux portraits de P. Rotary, qu'A. Rinaldi a harmonieusement intégrés à l'intérieur.
Les rares parquets du Palais chinois méritent une attention particulière. Initialement, lors de la construction du palais selon le projet de Rinaldi, le sol était en marbre artificiel (stuc). Les travaux ont été supervisés par le "maître plâtrier" italien Alberto Giani. Dans la période de 1771 à 1782. des travaux ont été effectués pour remplacer les sols par du parquet marqueté, qui a également été réalisé selon les dessins de Rinaldi par les "maîtres menuisiers" I. Petersen., I. Schultz, J. Langi et Witte avec les charpentiers russes Zinoviev, I Kouzmine, Gorshkov, Krasheninnikov, Konovalov, Kolpakov, Demidov et autres.
Le palais chinois d'Oranienbaum personnifiait les préférences esthétiques et les influences à la mode du XVIIIe siècle, la décoration du palais a été réalisée avec une imagination étonnante et un savoir-faire exceptionnel par des artistes et artisans russes et européens. Il n'a pas d'analogues dans le monde entier.
